《上古卷轴5》中，最震撼你的剧情或是某个任务是什么
你好，很有幸回答你的问题。作为一个玩了两年半的小萌新，我觉得我有回答这个问题的资格。
首先上古卷轴5是一个高度自由的RPG游戏，玩家在里面在开头就可以选择跑或者跟随，也可以直接成为一个盗贼，只要你想，你就可以做。而上古卷轴5里主要是天际省，而玩家也被人称之为抓根宝，或者天际毒瘤。在原版里，主线任务不多，杀了奥杜因，成为天际省的英雄，这是其一。其二是黎明守卫，可以选择成为一个吸血鬼或者猎人，剧情大多相似，但是吸血鬼多出一个剧情。其三，就是你的成长之路，在天际省外的索罗姆海，那里的怪物伤害很高，也很肉，要小心。
这三个剧情是原版带的精彩情节，一定要玩一玩，而上古卷轴5设计的有很多的职业，不过大置可以概括为，战士（剑盾，巨剑，双手剑，重甲），法师（召唤，元素法师，幻术，死灵法师，圣灵），盗贼（射术，轻甲，开锁，扒窃，潜行），还有三神职业，附魔，炼金，锻造。三神职业就是你先用药水提高自己的附魔属性，然后再用附魔属性去锻造一个好的装备，再用这个装备接着炼金，再附魔，再锻造，依次循环，到了一定程度，你打造出来的装备伤害或者护甲，完爆整个天际省。
我之前玩的剑盾，没有三神，魔族套装，魔族套装不比龙骨套装强，但是帅，并且魔族套装也足够了。
而剧情最让人震撼的就是，波耶西亚的召唤，你必须要杀一个人，才能开启剧情，杀的这个人你要么佣兵，要么随从，这是对人性赤裸裸的考验，大多数玩家都没有做，虽然在这个游戏里抓根宝杀人，但是这种对于这种情况下，玩家大部分选择了拒绝。
这个剧情我也没有做，天际省任务那么多，我到了那个地步已经没有必要去做那个任务了。并且还有一点最有意思，就是收集龙吼，一个龙吼需要三个龙语，每一个龙语都在一个龙语墙上，你得找到大概六十多个龙语墙，每个龙语墙都有一个boss守护，并且期间有很多机关和敌人，这是最有意思的。
我给你配上我的抓根宝吧，他是剑盾，盾牌是龙鳞驱火盾，套装是黑颤岩套装。
希望我的回答对你有所帮助。
哪一部古装剧在你心中无法被超越
《金枝欲孽》。
“不爱宫墙柳，只被前缘误，花开花落终有时，总赖东君主，去也无从去，住也如何住，若得江上泛扁舟，妾愿随君住。”一部15年前的古装剧，以宏大的清宫背景为契机，没有硬核的服化道，没有惊心的大场面，有的只是细腻如水的绵绵愁思，来表达古装剧应有的“古感”，这是后来多少古装剧都未能望其项背的。
1经典的人物配置一部剧的人设是故事的根本，过多重复冗杂的人物只会显得尾大不掉，失去每个人物的独特和生命。《金枝欲孽》的人物设定充分延用了皇权体系下能为故事服务的所有角色背景。
权力：如妃
如妃这个人物像是为紫禁城而生的，早年因为被害得胎死腹中而黑化，手段无所不用其极盘上高枝。
如此经历使得她疑心极重，中途坠落谷底才唯一跟孔武交过心，展现出人性冷暖的一面。
逆袭：安茜
安茜跟如妃唯一的区别就是身份，其实她一直都通晓紫禁城的生存法则，只是因为受皇后制衡的诡计谋算才无奈抛弃旧爱，陷入深渊。
帮派：尔淳
结党营私、拉帮结派一向都是强权力体系中的大忌，尔淳作为徐万田辛苦培养多年送入宫的养女，行动目的通通受到他人的指挥和牵绊，是私人投入感情最艰辛的一个。
孤军：玉莹
唯一一个孤军奋战的玉莹，才貌出众，容易被利用，而她的生存法则便是，就算被利用，也要被权势最强的人利用，所以她刻意在如妃面前装傻充愣，借他人势力保全自己。
操盘：皇后
联权制衡、幕后操盘、灭绝龙裔，是皇后多年来得以保住地位的根本，坚决抵制一权独大，给皇上省心，让后宫表面和平，又不会威胁自己的地位，就足以支撑她在后宫再战十年。
而两个男性人物，一个地位由低走高，即孔武，一个由高走低，即孙白杨，一个侍卫，一个御医，两个唯一有可能跟嫔妃们谈恋爱的角色。
2贯彻到底的无奈与凄凉一堵紫禁城的红墙，封住了多少人的自由和梦想，故事里的每个人都因为各种各样的原因进来皇宫，这是明线，却因为这堵墙的原因，始终无法逃脱，这是暗线。
而编剧为了铺垫这条暗线，牢牢困住主角们的自由，从一开始便在反复强调：
第一件事，如妃的一人独大是开端，故事从如妃处死一个被陷害潜逃出走的陈妃开始，这种私下处决，对皇权和律法视若无睹的做法，是将这部剧的基调奠定下，即在紫禁城里，顶层的权力就是一切。
而第二件事，便是安茜恶搞玉莹，脸画鬼符巡游紫禁城。故事简单地把鬼神之说和解构权威交代出来，以安茜与如妃一般平分秋色的智慧，把后宫中底层奴仆的生活智慧勾勒出来。
第三件事，也是最重要的一件事，顶层的权力和底层的智慧产生了冲突：素樱的死亡。
如妃难产的盗取珠宝的乌鸦打碎了永寿宫里的送子观音，只因为素樱就在现场，所以直接导致了她的悲剧。
一个没有公理、没有可讨论的言论空间的铁冤案，因为错误发生了，因为凶手乌鸦作为“神物”不能得罪，而错误必须有人来担，所以素樱必须死。
此时空有一腔大道理和满脑小聪明的姑姑安茜，也只能为素樱选择了一种最不痛苦的死法，服毒。
《金枝欲孽》的编剧，仅仅通过三件事，描绘了顶层权力、底层智慧，以及两者冲突，便充分为我们勾勒了一个权力至上、视底层人为草芥的阴森恐怖的皇权世界，编剧功力可见一斑。
而这还不算完，《金枝欲孽》后期的发展剧情，却又强有力地为前半部分的设定圆满回来，你以为你爬上了高枝就是一人之下万人之上了吗？你就可以为所欲为了吗？你就可以不必仰人鼻息、昂首挺胸做人了吗？
“人”，是《金枝欲孽》描写的核心，所有人在努力争取自己想要的东西的半路上，他们已经丢失了自己，丢失了曾经的拥有。
安茜和如妃失去了孔武，玉莹没有了孙白杨，而尔淳没有了生活的意义和方向。
这种“无奈”与“凄凉”，体现在他们为了追求自己的东西，被迫追名逐利、出卖自己，结果失去更多，左右两难。
3职场生存智慧《金枝欲孽》在内地播出后，开辟了内地宫斗剧的历史，曾有人分析宫斗剧中的生存状态，俨然一部都市白领职场生存指南。
这种说法并非空穴来风，虽然《金枝欲孽》由于故事架构问题，并没有把话题扯到朝堂上，没有过多的政治纷争，但是它依然清晰交代了，在强权体制下，“员工”们的生存法则。
像我第二条里说过的，上有政策下有对策，玉莹擅自闯进了陈妃的房间，本应该受到更严厉的惩治，但是安茜安排她先扮丑自我惩罚，以逃脱更严重的后果。
对待领导，无非是一口气而已，能不能让领导把这口气出顺了，就要看作为下属的你能不能豁的出去，犯错其实不可怕，让领导看着你不顺眼才是最可怕的地方。
这样的例子还有很多，比如受贿行贿，权力滔天如永寿宫，里面的奴才宝婵和小灵子为了把宫中的珠宝变卖成钱，面对侍卫孔武一样也要低声下气地叫一声“孔大哥”。
比如找人背锅，尔淳和徐万田结党营私的事情马上就要被如妃发现的当口，尔淳引诱玉莹掉进了如妃抓人的陷阱，一箭双雕。
比如时移世易，玉莹被如妃打压如丧家狗，只要如妃不再去主动关心她，身边的奴才立刻识懂眼色开始找玉莹的麻烦，而如妃后面的落魄也是一样。
比如权力站队，职场里最怕的就是站错队，作为新人菜鸟，尤其没什么人脉、能力还不行，如果你眼力再不行，站错了队，就很容易遭受无妄之灾。
关于这一点，《金枝欲孽》做了非常详细的讲述，一开篇就对如妃的衣服颜色问题大张旗鼓地张罗，大家纷纷买消息探知如妃出席礼服的颜色，怎么也不想跟如妃为敌。
而另一处的讲述，就是如妃为安茜强行逼婚，安排安茜和太监鄂罗哩对食。这就是安茜站错队的后果。
4诡异的感情线《金枝欲孽》当初因为“剧情走向奇怪”而差点拉不到赞助，险些没完成拍摄。不过从如今的宫斗剧、甚至古装剧质量综合来看，这种“诡异”的情感线，如今看来却如此高级。
其实《金枝欲孽》的情感线是非常乱的：福雅和尔淳喜欢孙白杨，孙白杨喜欢玉莹，安茜和孔武互相喜欢，如妃喜欢孔武，常永禄喜欢安茜，而没有任何人喜欢皇帝……
在《金枝欲孽》中，皇帝更多地作为一个图腾象征，所有人往上爬的行动方向，都是为了最大程度接近皇上，实现自己的目的。
在这些关系中，一般沦于俗套的山盟海誓，只发生在安茜和孔武身上，还是在他们都身处谷底的时候，还对爱情抱有幻想，而其他的任何情感关系，通通都没有承诺和期许，最多表现的形式，便是在皇权的高压下，隐忍奉献的暗恋。
其实这种情感关系交错复杂的原因非常简单，而真相也与大命运的主题不违背，之所以不对喜欢的人做出关乎爱的承诺，是因为：
他们自己都不清楚，自己的未来在哪里，又何谈给别人一个未来？权力的目标越明确，自己人生的方向就会越迷茫。
这种强权体制所带来的诱惑和力量，将卷入其中的每个人都头脑冲昏、六亲不认，他们深知自己的丑陋，连表达自己的一份简单的喜欢，都怕让人觉得是黄鼠狼拜年……
情深总是恼人，尤其是深知没有结果，无法给予心上人一个未来的时候。
《金枝欲孽》不论从立意、题材，甚至情感、故事，在当年、到都是古装剧的经典标杆，它远远超越了家长里短的宫斗，覆盖了人性的弱点，将观众狠狠拉回几百年前那个集权封闭、人无自我的大清世界。
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